Наши Услуги

Наши друзья

Разное

Форма входа

    Логин:
    Пароль:
Главная » Статьи » Методическая страница

Творческие и педагогические аспекты деятельности концертмейстера (2)


Начало

     В работе концертмейстера всегда есть объективные  сложности.  Ему приходится работать с детьми разного возраста (от начинающих  школьников до выпускников), с педагогами разных танцевальных направлений – народной хореографии, классического и современного танца. Наполнить музыкой каждое занятие, в соответствии с возрастом танцоров, репертуаром данной возрастной категории и танцевальным направлением, не просто. Путь один – постоянное совершенствование, серьезный творческий подход к работе.

     В обязанности концертмейстера хореографических классов входит:

•  Репертуарный подбор музыкальных произведений для занятий,
постоянное расширение музыкального багажа и знаний о природе танца, его
характерных особенностей;

•  Изучение опыта работы по эстетическому воспитанию детей в
хореографических коллективах, в частности, по музыкальному развитию;

•  Знакомство с новыми методиками «движения под музыку»;

•  Систематическая работа по музыкальному развитию танцоров, потому
что музыкально образованные дети намного выразительнее в танцах.
     Результативная работа в хореографических классах возможна только в содружестве педагога-хореографа и музыканта. И здесь можно говорить о субъективной позиции, потому что не малую роль играет психологическая совместимость, личностные качества концертмейстера и хореографа. Для настоящего творчества нужна  атмосфера дружелюбия непринужденности, взаимопонимания. Важно чтобы концертмейстер был другим и партнером. Только с позиции творческого подхода можно осуществить все замыслы, иметь высокую результативность в исполнительской деятельности учащихся хореографических классов.

     Программирует и планирует работу в хореографических классах педагог-хореограф. Концертмейстеру часто приходится работать с несколькими педагогами, и чаще всего концертмейстер приходит уже на готовую программу.
     Тематическое планирование учебного материала по хореографии тоже делает педагог. Концертмейстер обязан знать и программу, и план каждого года обучения, и план каждого занятия. Сотворчество педагога-хореографа и концертмейстера необходимо во всех сферах (планирование, реализация программ учебной и постановочной работы). От концертмейстера не зависит построение занятий, это решает хореограф. А вот какова будет отдача, на каком эмоциональном уровне они пройдут, во многом зависит от музыканта, от подобранной и предложенной им музыки.
     Технология подбора музыкальных произведений базируется на глубоких знаниях концертмейстера системно-хореографического образования и предполагает:

•  Знание школ и направлений танцевального искусства;

•  знание традиционных форм и этапов обучения детей хореографии;

•  знание форм построения занятий, обязательных импровизационных
моментов;

•  знание хореографической терминологии (в частности, на
французском языке);

К подбору музыкальных фрагментов предъявляются требования по следующим моментам:

•  характеру;

•  темпу;

•  метро-ритму (размер, акценты и ритмический рисунок);

•  форме музыкального произведения (одночастное, двухчастное,
трехчастное, вступление, заключение);


     Музыку для сопровождения танцевальных упражнений необходимо постоянно пополнять и разнообразить, руководствуясь эстетическими критериями, чувством художественной меры. Постоянное звучание на уроках одного и того же марша или вальса ведет к механическому, не эмоциональному выполнению упражнений танцующими. Не желательна и другая крайность: слишком частая смена сопровождений рассеивает внимание учащихся, не способствует усвоению и запоминанию ими движений.
Музыкальное развитие на уроках хореографии осуществляется при помощи определенных методов и приемов. Первоисточником получения знаний является сама музыка, только она пробуждает «музыкальные» чувства человека. В начале идет работа по накоплению опыта слушания музыки. Вторым источников получения знаний – является слово педагога и концертмейстера, которое приводит к пониманию и восприятию музыкального образа конкретных  музыкальных произведений. Третьим источником является непосредственно музыкально- танцевальная деятельность самих детей.

     Для развития «музыкальности» исполнения танцевального движения применяются следующие методы работы:

•  наглядно-слуховой (слушание музыки во время показа движений педагогом);

•  словесный (педагог помогает понять содержание музыкального
произведения, побуждает воображение, способствует проявлению творческой активности);

•  практический (конкретная деятельность в виде систематических
упражнений);

     В процессе занятий и в паузах между ними концертмейстер знакомит детей с новыми и новыми музыкальными произведениями, накапливает их слушательский опыт. У концертмейстера нет специальных уроков, но всегда есть небольшие паузы, которые можно заполнить музыкой, привлечь внимание детей. Развивая детское воображение, восприятие, фантазию, полезно применять метод прослушивания фрагмента или произведения классической музыки с последующей краткой беседой. Метод не нов, но он оправдывает себя. Результат этой работы всегда положительный: движения детей постепенно становятся более выразительными, т.е. происходит сближение музыкально-слуховых форм восприятия со зрительно-двигательными. Дети учатся контролировать свои движения и делать
их гармоничными.

     В плане музыкального воспитания концертмейстер имеет возможность научить детей следующему:

•  выделять в музыке главное;

•  передавать движением различный интонационный смысл (ритмическое,
мелодическое,  динамическое начало).

Это можно делать на любых этапах занятий: и в упражнениях, и в танцевальных этюдах.
Главная музыкальная мысль, заложенная в произведении - это мелодия, основа музыки. Важнейший элемент музыки – ритм. Так же характерная особенность – чередование тяжелых звуков с более легкими – это понятие метра в музыке. Темп как скорость в основе своей и в музыке и в танце един. Все эти характеристики танцующие дети должны знать, понимать, определять. А это уже основы музыкальной грамоты. Ритм, мелодия, метр, гармония, тембр –  в совокупности составляют  язык музыки, и концертмейстер учит детей понимать его. Тонкое чувство восприятия музыки развивается у детей во время органичного соединения
движения и музыкальной фразы (начало и окончание). Концертмейстер учит
выполнению «команд»: начало мелодии – начало движения, окончание мелодии – окончание движения. Воспитывается умение укладываться в музыкальную фразу.

Рассмотрим основные этапы ознакомления детей с музыкальным сопровождением на уроках классического и народно-сценического экзерсиса.

     Первый этап – первоначальное знакомство с музыкальным произведением.

     Здесь ставятся задачи: ознакомить учащихся с музыкальными фрагментами, научить вслушиваться и эмоционально откликаться на выраженные в них чувства, уметь точно исполнять preparation во время вступления.

     В процессе освоения нового музыкального материала участвуют слуховой,
зрительный и двигательный анализаторы. Поэтому материал дается в целостном виде, а не раздробленно. Педагог-хореограф показывает движения под музыкальное сопровождение (первый этап – одно-два занятия).

     Второй этап – формирование умений в области музыкального исполнения движений, восприятия музыкального сопровождения в единстве с движениями. Здесь ставятся задачи: умение исполнять движения в соответствии с характером музыки, углубленное восприятие и передача настроения музыки в движении, координация слуха и характера движений. На этом этапе выявляются все неточности в исполнении, исправляются ошибки, постепенно вырабатываются оптимальные приемы  выполнения хореографических заданий. Этот этап продолжается длительное время. Идет тщательная подборка музыкального материала для каждого движения классического и народно-сценического экзерсиса в соответствии с предъявляемыми требованиями (квадратность, ритмический рисунок, характер мелодии, наличие затакта, метроритмические особенности, темп, размер).
      Третий этап – образование и закрепление навыков, то есть автоматизация
способов выполнения заданий в точном соответствии с характером, темпом, ритмическим рисунком музыкального фрагмента. Он ставит следующие задачи:
эмоционально-выразительное выполнение упражнений экзерсиса, развитие самостоятельной творческой активности детей. На этом этапе закрепляется все то, что отрабатывалось в процессе обучения на втором этапе. Слуховой и зрительный контроль подкрепляется двигательным. Автоматизируется способ выполнения задания. Учащиеся сознательно решают поставленные пред ними задачи, опираясь на приобретенные навыки слушания и танца. В процессе систематической работы, учащиеся приобретают умение слушать музыку, запоминать и узнавать ее. Они проникаются содержанием произведения, красотой формы, образов. У детей развивается интерес и любовь к музыке. Через музыкальные образы дети познают прекрасное в окружающей действительности.

     Основополагающими дисциплинами в хореографии являются классический и народно- сценический танец. Изучение классического танца обычно начинается с разучивания классического экзерсиса, именно он занимает основную часть урока (экзерсис у палки, на середине зала и allegro).

     Изучение народно-сценического танца так же начинается с изучения экзерсиса у палки и на середине зала.
     Подбор музыкального материала на занятиях хореографии ведется концертмейстером в соответствии с программными требованиями хореографа.
     Экзерсис у палки состоит из конкретных упражнений, к каждому из которых предъявляются свои определенные музыкальные требования. На первом-втором году обучения дети занимаются общедоступной хореографией. В этот момент вырабатывается правильная координация движений, постановка корпуса, головы, рук, развивается мускулатура ног. В процессе этих занятий они получают знания о  ритмической организации,  размерах,  музыкальных образах, которые они воплощают в танцах, этюдах.
     В процессе работы происходит знакомство с музыкой и ритмическим рисунком марша, польки, вальса, мазурки, полонеза, на не сложных музыкальных примерах.
     Для развития образного мышления подбираются не большие и не сложные для восприятия  музыкальные примеры, но очень яркие по характеру и музыкальной окраске, благодаря чему дети, прослушав данный музыкальный фрагмент, могли бы создать мини-этюд, или воплотить конкретный образ под конкретно заданную музыку («Обезьяны», «Море волнуется» и т.д.).
     На следующем этапе обучения дети вновь на уроках сталкиваются с этими танцами или движениями, но уже на более сложном музыкальном материале.
     На третьем году обучения хореографии вводится классический танец, который в дальнейшем является основой всех занятий танцами.
     На первом году обучения классическому танцу детям даются основные начальные представления о нем. На начальном этапе это делается на знакомом или не сложном музыкальном материале, чтобы учащимся было легче организовать свои движения в соответствии с музыкой. Далее комбинации усложняются, усложняется музыкальный материал. Это можно проследить на конкретных примерах: марш под музыку используется на уроке для развития чувства ритма и согласованности движений с музыкой. В начале упражнения идут в едином темпе, а по мере усвоения - в разных темпах: с ускорением или замедлением, с паузами, с различной ритмической организацией. Plie на начальном этапе выполняется на музыкальный размер 4 /4,  затем на ¾.
     Музыкальное сопровождение уроков танца должны быть очень точным, четко и качественно организованным, так как от этого зависит  музыкальное развитие учащихся. Концертмейстер должен очень четко определить для себя задачи каждого года обучения (как на уроках народно-сценического, так и на уроках классического танца), а также проявить не сухое следование рекомендациям нотно-музыкальных пособий для хореографии, а  индивидуально-творческий подход в подборе музыкального оформления уроков.

     Остановимся на принципах подхода концертмейстера к подбору музыкальных фрагментов для уроков классического экзерсиса у палки. Классический экзерсис на протяжении всего обучения имеет определенный набор элементов, которые изучаются из года в год, но, по мере усвоения, постоянно усложняются, комбинируются. Музыкальное оформление уроков классического танца должно быть весьма разнообразно как по мелодике, так и ритму. Характер ритмов часто меняется в ходе урока. Когда изучается новое движение или его отдельные элементы, ритм должен быть простым, мелодия не сложной, доступной. Затем, в процессе работы, музыкальный материал усложняется, усложняется ритмический
рисунок внутри такта, изменяется форма и размер музыкального фрагмента, особенно в прыжках, или при соединении различных упражнений в единую комбинацию. Помимо использования нотного материала, возможны и желательны музыкальные импровизации музыканта.

     Музыкальные фрагменты для классического экзерсиса, должны обладать следующими свойствами:

1.Квадратность.
На начальном этапе очень важно, чтобы произведение можно было разбить на квадраты. Это значит, что одно движение делается 4 раза: крестом–вперед, в сторону, назад, в сторону. Квадрат состоит из тактов в размере 2/4 или 4/4. В дальнейшем, по мере обретения танцевальной техники, темп ускоряется, но квадратность остается. Составляется, например, комбинация из двух движений по квадрату – это равно фразе из восьми тактов: одно движение – 1 такт, или три
движения по квадрату равны  12 тактам. На третьем году обучения классикой это свойство уже не имеет такого значения, как на первом, году, так как дети выучивают упражнения в чистом виде, а создаваемые комбинации становятся более сложными, и в них движения могут изменяться не по квадрату. Здесь берутся более сложные размеры: ¾, 6/8 и т.д., и используется более быстрый темп.

2.Определенный ритмический рисунок и темп.
Для исполнения таких движений, как Adagio, tendus, Rond de jambe, par terre, ритмический рисунок не имеет особого значения, но имеет значение темп. Он должен быть медленным и мелодия должна быть лирической, так как движения исполняются плавно и медленно. Для исполнения движения battements tendus – необходим четкий ритмический рисунок , а также присутствие синкопированного ритма. Исполнение этих движений идет в быстром темпе  восьмыми нотами,  в музыкальных фрагментах должны присутствовать шестнадцатые и восьмые длительности (размер 2/4 или 4/4 при медленном исполнении).

3.     Наличие затактов.
Любой затакт имеет немаловажное значение в исполнении движения, кроме того, он определяет темп всего упражнения. На начальном этапе, когда движение разучивается и исполняется на сильную долю, затакт не играет решающей роли, так как движения на этом этапе исполняются в медленном темпе по квадратам на сильную долю (battements tendus, battements tendus jetes, battements frappe).

В дальнейшем же это качество играет немаловажную роль. Любой затакт, помимо того, что определяет темп упражнения, делает музыкальный фрагмент более четким, активизирует упражнения, акцентируя слабую долю. Затакт может быть использован во всех упражнениям, так как с него легче начать исполнять
движение.

4.Темповые и метрические особенности.

     Размер 2/4 может употребляться для различных упражнений. Но темп исполнения и сама техника всегда различны. Battements tendus, battements tendus jetes, battements frappes могут исполняться в размере 2/4 в темпах allegro, moderato. А упражнения battements fondues, plie, passé par terre - в размере 2/4 в темпах adagio, lento. Rond de jamb par terre может исполняться в размере ¾, то есть, одно движение на 1 такт. Таким образом, темп замедляется до adagio (или одно движение -полный круг - на 4 такта. То же самое происходит и с размером 4/4. Темп в этом размере может на различных движениях варьироваться от lento до andanteno.

5.     Метро-ритмические особенности.

     На начальном этапе мелкие длительности могут исполняться в 2 раза дольше, но при этом характер мелодии не должен искажаться. По мере выучивания движений темп ускоряется. На начальном этапе, когда идет разучивание движения, концертмейстер играет в медленном темпе, по мере выучивания темп ускоряется.
     То же самое происходит с preparation и при внесении в комбинацию поз.
     Рассмотрим конкретно,  по каким признакам происходит отбор музыкальных
фрагментов для основных упражнений классического экзерсиса у палки.

Plie – размер 4/4, ¾; музыка плавная, темп -  moderato или adagio.
Фрагмент должен быть квадратным, наличие четного ритмического рисунка не имеет значения. Желательно наличие затакта. Ритмическое разложение до более длинных длительностей не требуется, так как  в размере 4/4  одно движение делается на 1 такт. На это упражнение подбирается музыкальный фрагмент на 4/4 в медленном темпе.
Battements tendus – размер 2/4; характер музыки - четкий, бодрый, темп
allegro или allegretto. Для музыкального фрагмента желательна квадратность.
Большое значение имеет ритмический рисунок. Кроме того, имеет значение
возможность метроритмического разложения. На начальном этапе движение
делается на 2/4 и 4/4 в медленном темпе, затем на 2/4 в быстром темпе. Так же большое значение имеет затакт и его акцентирование для точности исполнения и передачи характера движения.
Battements tendus jetes – размер 2/4; темп - allegro, четкий ритмический рисунок (по возможности, синкопированный), ударение на слабую долю. На начальном этапе имеет значение квадратность, четкий ритм с акцентом на «и».
     Наличие затакта необходимо с начального момента изучения. Возможно
метроритмическое разложение до четверти. На начальном этапе темп в размере 2/4 медленный, затем быстрый.
Rond de jambe par terre – размер 2/4, 4/4, ¾; характер мелодии -
плавный, темп - andante. Метроритмическое разложение требуется лишь на
начальном этапе, если дается размер 2/4 (если 4/4 – не обязательно). Одно движение делается в этом случае на 1 такт, таким образом, замедляется темп.
     Если подобран фрагмент на 2/4, то темп должен быть медленным, а если размер ¾ - более быстрым.
Battements fondues – размер 2/4 и 4/4; характер мелодии плавный, темпы - adagio, largo и andante. На начальном этапе требуется квадратность,
определенный ритмический рисунок не имеет значения, возможен затакт.
     Метроритмическое разложение требуется на начальном этапе, если дается размер 2/4 (если 4/4 – нет); в этом случае одно движение делается на 1 такт, таким образом, замедляется темп.
Battements frappes – размер 2/4; темп - allegro, четкий и мелкий ритм.
     Квадратность имеет значение лишь на начальном этапе. Ритмический рисунок желателен из мелких длительностей, лучше на staccato. Возможно наличие затакта. Разложение ритмически требуется больше на начальном этапе, когда темп медленный, чем тогда, когда движение уже «выработано».
Adagio – размер 4/4, ¾; характер музыки плавный, спокойный. Темп
исполнения медленный. Это упражнение включается в экзерсис на четвертом году обучения вместо developpe. Квадратность не имеет решающнго значения, так же как и ритмический рисунок. Наличие затакта возможно, но не обязательно.
     Метроритмическое разложение не требуется. В размере ¾ темп исполнения
музыкального фрагмента быстрее, чем в размере 4/4.
Anler – размер 4/4, 2/4, ¾; характер музыки - плавный, темп - adagio.
     На начальном этапе большое значение имеет квадратность. Ритмический рисунок не важен. Возможно наличие затакта. Разложение на более длинные длительности не требуются из-за медленного темпа исполнения движения. В размере ¾ темп исполнения мелодии ускорятся, а характер становится более воздушным (в размере 2/4 – все наоборот).
Battements developpes – размер 4/4, 3/4; характер музыки - плавный,
спокойный, темп аdagio, lento. Так как это движение предшествует аdagio, то для лучшего усвоения следует подбирать квадратные музыкальные фрагменты.
Ритмический рисунок не имеет значения. Возможно начало движения с затакта.
Метроритмическое разложение музыкального материала не требуются. Темп
исполнения медленный.
Grant battements jetes – размер 2/4, ¾; характер музыкального
фрагмента - бодрый, энергичный; темп от allegretto до allegro moderato.  На начальном этапе необходим четкий квадрат. Ритмический рисунок играет
немаловажную роль. Необходимы акценты на сильную долю. В размере ¾
необходимо присутствие затакта. Разложение на более крупные длительности возможны на начальном этапе обучения темп варьируется в зависимости от технической «продвинутости» учащихся - от медленного до быстрого.
    Исходя из вышесказанного, можно сформулировать принципы, которыми
руководствуется концертмейстер при выборе музыкальных фрагментов к
упражнениям экзерсиса у палки.

•  На начальном этапе разучивания упражнения выполняются в медленном
темпе (одно движение на 1 такт).

•  Все движения классического экзерсиса делятся на медленные и быстрые, с четким ритмом, и плавно скользящие. И музыкальные фрагменты выбираются по этому же принципу: медленные (в размерах 4/4, 2/4); с синкопированным ритмом (в размерах 2/4, ¾, 4/4); в умеренном темпе (на 2/4 и ¾).

• На начальном этапе следует обратить внимание на импровизационные
музыкальные переходы (связки) после каждых четырех тактов (в виде двух или четырех аккордов), которые используются для смены позиции.

• Необходимо помнить о квадратности, то есть одно движение делается
крестом на 4 такта, затем идет смена. Музыкальный фрагмент делится на фразы, каждая из которых состоит из четырех тактов. Полная комбинация составляет 4 музыкальные фразы, и, таким образом,  получается законченное музыкальное предложения из 32 тактов. Когда темп увеличивается и одно движение делается на каждую долю, то фраза сокращается до 16 тактов, но при этом она должна быть музыкально законченной.

• Вступление к каждому упражнению, на которое «открываются» руки,
называется preparation (приготовление). На начальном этапе обучения этот раздел может быть развернутым (8 тактов и более), а затем коротким (2 такта и 4 такта).

• На начальном этапе упражнения разучиваются на сильную долю. А по
мере их запоминания необходим затакт, особенно для упражнений battements tendus, battements tendus jetes, battements frappes, petit battements.
Поэтому сразу следует подбирать для них два варианта музыки, с акцентом на сильную и слабую долю, с мелким ритмическим рисунком (можно на staccato).

• К движениям, в которых акцентируется выброс ноги, подбираются
музыкальные фрагменты с акцентом на первую долю, или самостоятельно можно ее акцентировать в процессе игры. Это относится в первую очередь к grand battements jetes.

• На начальном этапе обучения, когда берется музыкальный фрагмент на
2/4 с мелким ритмом, имеет значение  разложение его до более крупных
длительностей, но чтобы при этом характер музыки не должен измениться.

• Темпы подобранных музыкальных фрагментов должны варьироваться в
разных размерах - по разному. Например, 2/4  - в allegro, andante, largo; ¾ - в adagio, andantino; 4/4 – lento, andante, vivo.

• Часто темп ускоряется за счет того, что в начале одно движение
делается на целый такт, затем только на сильные доли. Таким образом, под один и тот же музыкальный фрагмент движение может быть выполнено как быстро, так и в медленном темпе.

• На простые комбинации следует давать простые музыкальные фрагменты с
ясной мелодией, в простом размере, с несложным ритмическим рисунком. В тех случаях, когда используются более сложные размеры, комбинация по квадратам исполняется на ¾, ускоряется темп, но характер музыки соответствует движениям (плавный, лирический или острый).

 . Музыкальный материал на каждом году обучения постепенно усложняется.

•  На более позднем этапе обучения, когда для изучения предлагаются
более сложные варианты комбинации, концертмейстеру следует обратить внимание на то, что комбинации могут соединяться. Например, battements tendus объединяется с battements tendus jetes - и музыкальный фрагмент должен состоять из двух частей, причем вторая часть - с более четким ритмом. Если battements fondues объединяется с battements frappes, то первое движение плавное (на 4/4), а второе – с четкими резкими акцентами (на 2/4).
Музыкальный фрагмент должен этому соответствовать. Существует много вариантов подобных объединений, и задача концертмейстера - точно подобрать фрагмент, чтобы в нем музыкально улавливалось изменение движения. Для этого необходимо помнить о квадратности, о темпе, размере, затакте, ритмическом рисунке.

• В упражнения могут включаться позы. Если музыкальный фрагмент шел в
медленном темпе, то это не играет существенной роли, особенно если поза присоединяется в конце. Если же она в середине, то раздвигается музыкальный квадрат. Если музыкальный фрагмент был быстрым, то в момент позы он должен перейти на плавную лирическую мелодию в медленном темпе. Когда любое упражнение закончено, сход с начальной позицией происходит на 2 дополнительных заключительных аккорда. Следует оговорить, что все основные упражнения классического экзерсиса у палки исполняются так же и на середине зала (но в более упрощенном варианте); в дальнейшем к ним прибавляется allegro.

     Возможные варианты подбора репертуара музыкального сопровождения для изучения классического экзерсиса у станка помещены в Приложении.

                                Заключение                                
     Работа концертмейстера в школе искусств  заключает в себе и чисто творческую (художественную), и педагогическую деятельность. Музыкально-творческие аспекты проявляются в работе учащимися любых специальностей. Педагогическая сторона деятельности особенно отчетливо выявляется в работе с учащимися вокального и хореографического классов, а также  в определенной мере предполагается в работе с исполнителями на струнных смычковых инструментах.
     Мастерство концертмейстера глубоко специфично. Оно требует от пианиста не только огромного артистизма, но и разносторонних  музыкально-исполнительских дарований,  владения ансамблевой техникой, знания основ певческого искусства, особенностей игры на различных инструментах, также отличного музыкального слуха, специальных музыкальных навыков по чтению и транспонированию различных партитур, по импровизационной аранжировке на фортепиано.
     Деятельность концертмейстера требует от пианиста применения  многосторонних знаний и умений по курсам гармонии, сольфеджио, полифонии, истории музыки, анализа музыкальных произведений, вокальной и хоровой литературы, педагогики – в их взаимосвязях.

     Для педагога по специальному классу концертмейстер – правая рука и первый помощник, музыкальный единомышленник.
     Для солиста (певца и инструменталиста)  концертмейстер – наперсник его творческих дел; он и помощник, и друг, и наставник, и тренер, и педагог. Право на такую роль может иметь далеко не каждый концертмейстер – оно завоевывается авторитетом солидных знаний, постоянной творческой собранностью, настойчивостью, ответственностью в достижении нужных художественных результатов при совместной работе с солистами, в собственном музыкальном совершенствовании.
     Полноценная профессиональная деятельность концертмейстера предполагает наличия у него комплекса психологических качеств личности, таких как большой объем внимания и памяти, высокая работоспособность, мобильность реакции  и находчивость в неожиданных ситуациях,  выдержка и  воля, педагогический такт и чуткость.
     Специфика работы концертмейстера в детской школе искусств требует от него особого универсализма, мобильности, умения в случае необходимости переключиться на работу с учащимися различных специальностей. Концертмейстер должен питать особую, бескорыстную любовь к своей специальности, которая (за редким исключением) не приносит внешнего успеха – аплодисментов, цветов, почестей и званий. Он всегда остается «в тени», его работа растворяется в общем труде всего коллектива. Концертмейстер – это призвание педагога, и труд его по своему предназначению сродни труду педагога.

                                   ЛИТЕРАТУРА                                   
1.Абрамова О.А. Некоторые особенности работы концертмейстера в классе специального дирижирования на дирижерско-хоровом отделении  // Державинские чтения. Искусствоведение. Социально-культурная деятельность: Материалы научной конференции преподавателей и аспирантов. – Тамбов: Изд-во ТГУ им. Г.Р. Державина, 2000. – С. 71-72.

2..  Классический танец / Сост. Д. Ярмолович. -  С.-Пб.: Музыка, 1985. – 148 с.
3.  Хайкина Т.Я. Задачи концертмейстера-пианиста
хореографического класса // Итоги смотра методических работ
преподавателей учебных заведений культуры и искусства
за1995-96 учебный год. – Тамбов, 1997. – С. 110-112.

4.  Шендерович Е.М. В концертмейстерском классе: Размышления
педагога. – М.: Музыка, 1996. – 207 с.

                                  
                               Приложение.

                                 
                Музыкальный репертуар для классического экзерсиса.                
     
                                                                                     I год обучения
    
Название упражнения экзерсиса    Автор и название использованных музыкальных фрагментов
Plie    М. Кадамцев «Элегия»
    П. Чайковский «Дуэт Одеты и принца» (б. «Лебединое озеро»)
Battemets    Ф. Шуберт фрагмент («Розамунда»)
tendu    П. Чайковский «Полька» (Д.А.)
Battemets    Л. Бетховен «Менуэт» (сон. №20GL
Tendus jetes    Ф. Гаврилин «Каприччио»
Rond de jambe    П. Чайковский «Вальс» (О. «Е.О.»)
Par terre    Ж. Визе «Хабанера»
Petit    Б. Захаров «Полька»
battements    Ф. Бургмюллер Фрагмент
Battemets    И. Дудаевский «Лунный вальс»
developpe    А. Хачатурян «Андантино»
Grand battemet    Ц. Кюи «Галоп»
jetes    С. Прокофьев «Марш»
II год обучения    
Название упражнения экзерсиса    Автор и название использованных музыкальных фрагментов
Plie    Л. Бетховен «Прощание с фортепиано»
    Д. Шостакович «Романс»
Battemets    В. Мурадели «Студенческий вальс»
tendu    М. Глинка «Вариации»
Battemets    И. Штраус «Полька»
Tendus jetes    М. Глинка Фрагмент (о. «Руслан и Людмила»)
Rond de jambe    Л. Делиб «Вальс» (б. «Капелия»)
Par terre    И. Дунаевский «Колыбельная»
Petit    Л. Бетховен «Контрданс»
battements    Д. Шостакович «Шарманка»
Battemets    М. Глинка «Ноктюрн» (Es-dur)
developpe    П. Чайковский «Грустная песенка»
Grand battemet    В. Соловьёв-Седой «Марш»
jetes    Ж. Визе Фрагмент (о «Кармен»)
Ш год обучения    
Название упражнения экзерсиса    Автор и название использованных музыкальных фрагментов
Plie    Д. Верди «Дуэт Альфреда и Виолетты»
    П. Чайковский «Вальс» (б. «Спящая красавица»)
Battemets    А. Дворжак «Юмореска»
tendu    А. Рубинштейн «Полька»
Battemets    Ф. Шопен «Мазурка» (В)
Tendas jetes    Б. Асафьев «Танец»
Rond de jambe    М. Глинка Фрагмент (О. «Руслан и Людмила»)
par terre    П. Чайковский «Вальс»
Battemets    Ф. Бургмюллер «Тарантелла»
fondus    Ф. Бургмюллер Отрывок
Battemets    П. Чайковский Фрагмент (Б. «Лебединое озеро»)
frappes    Р. Дриго «Полька»
Anler    М. Титов «Вальс»
    Т. Хренников «Вальс»
Battemets    А. Лепин «Вальс» (a-moll)
developpe    Ц. Франк Отрывок
Grand battemet    Р. Шуман Фрaгмeнт (цикл «Карнавал»)
jetes    П. Чайковский «Мазурка»
IV год обучения    
Название упражнения экзерсиса    Автор и название использованных музыкальных фрагментов
Plie    Доницетти Отрывок (опера «Норма»)
    А. Адан Отрывок из сцены (балет «Жизель»)
Battemets    М. Глинка «Детская полька»
tendu    В. Моцарт «Рондо в турецком стиле»
Battemets    М. Глинка «Галлопада»
tendas jetes    П. Чайковский «вариации Зигфрида» (балет «Лебединое озеро»)
Rond de jambe    А. Лепин «Вальс» (E-moll)
par terre    Л. Минкус «Адажио» (балет «Дон Кихот»}
Battemets    Л. Минкус «Па-де-де» (балет «Дон Кихот»)
fondus    П. Чайковский «Сладкая грёза»
Battemets    К. Караев «Игра»
frappes    Э. Сигмейстер «Охота»
    Ф. Мендельсон «Песня без слов»
    Л. Бетховен Фрагмент (сон №8)
Adagio    Ф. Шопен «Ноктюрн» (Cis-moll)
developpe    Фон Флотов Отрывок (опера. «Марта»)
Grand battemet    С. Лайок «Чардаш»
jetes    Ю. Милютин Отрывок (опера «Девичий переполох»)
V год обучени    
Название упражнения экзерсиса    Автор и название использованных музыкальных фрагментов
Plie    Р. Глиэр «Танец»
    Ф. Бах «Пробуждение весны»
Battemets    П. Чайковский Отрывок (балет «Щелкунчик»)
tendu    А. Дюкомен «Полька»
Battemets    Н. Сизов «Полька»
tendus jetes    Д. Шостакович «Полька»
Rond de jambe    В. Желобинский «Вальс»
parterre    М. Глинка «Прощальный вальс»
Battemets    А. Адан Фрагмент (балет «Жизель»)
fondas    А. Адан «Танец Виллис»
Battemets    Л. Бетховен «Рондо»
frappes    В. Дешевое «Галоп»
Adagio    Б. Асафьев «Вальс конькобежцев»
    А. Аренский «Вальс» (ор34 №4)_
Grand battemet    А. Рубинштейн «Трепак»
jetes    Н. Раков «Скерцино»
VI год обучения    
Название упражнения экзерсиса    Автор и название использованных музыкальных фрагментов
Plie    А. Адан Отрывок из сцены (балет «Жизель»)
    Д. Верди «Ария Жермона» (опера «Травиата»)
Battemets    А. Адан «Танец Жизели» (балет «Жизель»)
tendu    В. Заславский «Полька»
Battemtts    А. Адан «Праздничный танец»
Tendus jetes    Ш. Лекок Отрывок (опера «Дочь Анго»)
Ronddejambe    Р. Глиэр «Вальс» (A-dur)
Par terre    И. Байер «Лендлер»
Battemets    В. Калинников «Элегия»
fondas    А. Гречанинов «Вальс»
Battemets    Ф. Шуберт «Экосез» (ор 18а №1)
frappes    Л. Делиб «Пиццикато» (балет «Сильвия»)
Adagio    Р. Глиэр Отрывок избалета «Красный мак»
    М. Матвеев «Вальс»
Grand battemet    П. Чайковский «Мазурка»
jetes    P. Глиэр «Монгольская песенка»

Мухаметзянов А. К.,
г. Карталы




Категория: Методическая страница | Добавил: Администратор (17.12.2011)
Просмотров: 4623