Меню сайта
Разное
Форма входа
«Полифоническая тетрадь» - это энциклопедия приемов полифонической техники. Каждая миниатюра разрабатывает один полифонический прием:
Прелюдия № 1 – двухголосная инвенция
№ 2 – канон в октаву
№ 3 – остинато
№ 4 – фугетта
№ 5 – каноническая имитаци
№ 6 – подголоски
№ 7 – зеркальный канон
№ 8 – речитатив и обратное движение
№ 9 – этюд (инверсия)
№ 10- чакона
№ 11- контрапункт
№ 12- токкатина – коллаж
№ 13- трехголосная инвенция
№ 14- канон в увеличении
№ 15- мотет (двойной канон)
№ 16- остинатный бас
№ 17- бесконечный канон
№ 18- фуга
№ 19- тройной контрапункт
№ 20- канон на кантус фирмус
№ 21- пассакалия
№ 22- трехголосный канон
№ 23- двойная фуга
№ 24- горизонталь и вертикаль
№ 25- полифоническая мозаика
Большой интерес представляет пьеса №12 «Токкатина-коллаж», в которой Щедрин использует эффект «стилистической полифонии». При изучении инвенций И.С. Баха это произведение всегда вызывает живой отклик у моих учеников.
В названии пьесы встречаются термины, хорошо знакомые музыкантам:
- токката (ит. toccata, от toccarе - трогать, касаться) – виртуозная музыкальная пьеса, выдержанная в быстром темпе; токкатина – токката малых размеров.
- коллаж (фр. college – букв. наклеивание) – в музыке особая форма использования композитором в своем произведении фрагментов другого сочинения (чужого или ранее написанного своего).
Термин «коллаж» заимствован из живописи, где он означает особый технический прием – наклеивание художником на какую-либо основу материалов другого цвета и фактуры; такой коллаж широко применялся в 20 веке в живописи кубистов, футуристов, дадаистов. В музыке коллаж основан на механическом соединении стилистически разнородных элементов, вызывающем (особенно при одновременном сочетании различных планов) впечатление парадоксальной «несовместимости».
В данном произведении прием коллажа создает эффект определенной шутки, игры – ученик «забыл» текст инвенции и начинает импровизировать, создавать нечто подобное. В первом такте поочередное вступление голосов с повторяющимся мотивом напоминает этюды для начинающих (как бы небольшая разминка). После этого начинается «работа». Тема верхнего голоса – моторная нисходящая секвенция, с сосредоточенно-неудержимым бегом шестнадцатых. Ей противостоит тема нижнего голоса с широкими скачками и пунктирным ритмом. Целеустремленная деятельность приводит к грациозной теме И.С.Баха из инвенции №8 F-dur, которая в данной пьесе звучит в B-dur. Но мы ее слышим всего 3 такта (7-9т.), а дальше – вновь стихия изобретения, когда каждый поворот стремительного движения всегда неожидан, но по-своему оправдан. Пьеса полна контрапунктических фокусов и загадок: вертикально-подвижной контрапункт (30т.), канон с интервалом вступления восьмая в нижнюю большую сексту(18т), канон с интервалом вступления четверть в чистую октаву (35т.) – при этом новый мотив сохраняет элементы предыдущей темы (скачки и хроматическое движение). В 37 такте - очередной канон на мотив темы из 21 такта.
Оттенок трудно передаваемого словами комизма создает контрастная динамика. Вся импровизация звучит приглушенно (p), как торопливый подбор, а «вставки», которых четыре, возникают ярко (f), подобно молниеносному озарению. К концу пьесы деловитое движение набирает силу: в нижнем голосе вместо широких скачков звучат кластеры (56,57тт.), подчеркиваемые акцентами и усиленные общим crescendo. Итогом всего развития, кульминацией становится кадета из инвенции Баха №8 (она типична для полифонических произведений той эпохи).
Завершение пьесы прямолинейным кадансом в B-dur - это торжество прекрасного образца чистой музыки. Как здесь не вспомнить слова И.Стравинского: «Назад к Баху! К светлой идее чистого контрапункта!»
Развивая в современных условия классическую западноевропейскую и русскую полифонию, композитор наполняет свои произведения новым содержанием, воплощая эмоции и ритмы окружающей нас жизни, ее яркие контрасты и активный динамизм. В прелюдиях и фугах Щедрина отражается творческая индивидуальность композитора ХХ века. Этим опусом Щедрин «открыл» шлюз полифонической музыке второй половины ХХ столетия с ее качественно новыми очертаниями. И он сделал в этом направлении, пожалуй, больший вклад, чем кто-либо другой.